美籍乌克兰钢琴家霍洛维茨生于年10月1日（许多年以来，霍洛维茨的出生年份被认为是年，其实那时因为当初他的家人为了使这位年轻的钢琴师躲过服兵役篡改了出生日期），年11月5日因心脏病逝于纽约。他的出生地一直是个悬疑问题。霍洛维茨总说自己的出生地是基辅，但是年戈林·帕拉斯金（GlennPlaskin）的传记引用了一个犹太证明，说霍洛维茨的故乡是乌克兰的别尔基切夫（Berdichev）。可奇怪的是最近又在基辅的城市档案里发现他的出生记录。
霍洛维茨年移居美国，年加入美国国籍，信仰为犹太教（非严格意义上的），年12月21日与旺达·乔吉娜·托斯卡尼尼（WandaGiorginaToscanini）（年12月7日－年8月21日）结婚。生有一女，名为索尼娅（SoniaToscaniniHorowitz）（年10月2日－年1月10日）。
霍洛维茨演奏拉赫玛尼诺夫第二钢琴奏鸣曲，第一个和弦就被吓到！
住所
童年和青春期：生活在乌克兰基辅的音乐巷。
-：生活在纽约94街14号东，他于年买了这处住所，买房子的钱来自他出售他的音乐鼻烟盒收藏，价值美元。他去世的时候那个收藏品的价值已经翻了倍。
-年，霍洛维茨在康乃狄克州的新密尔福德拥有了一处小的住所。-年，霍洛维茨的妻子旺达于霍洛维茨死后在麻省的爱施菲尔德购买了Pinci地产并且使之成为美国历史建筑和霍洛维茨纪念地。Pinci是旺达对于霍洛维茨的爱称，因为霍洛维茨曾经把雷斯皮基交响诗“罗马之松”"PinidiRoma."读音发错读成PinciRoma。
宠物
上世纪60年代霍洛维茨养了两只宠物狗，一只黑一只白，分别叫做拍皮Peppi和皮波Pippo。70年代，霍洛维茨收养了一只流浪猫，名叫福斯（Fussy）。
汽车
美国之旅结束后，他来到了英国，他当时有足够的钱买一辆斯蒂贝克(Studebaker)豪华车，当时，他的银行户头里有美元，而一辆斯蒂贝克价值美元。这个数额在当时可是一大笔钱。霍洛维茨从没有学会自己开车，所以他雇有一个司机。他说，开车对他来说太难了。霍洛维茨晚年时，由旺达做司机，但她也不是个熟练的驾驶员。一次她开车碾了她的爱犬，车从狗的后腿上压过去并导致截肢。后来，这只狗因为它只有三条腿被叫做钢琴狗。
体貌特征
霍洛维茨早年有一头褐色的头发和一双褐色的眼睛，身高五英尺九寸（约1.75米），身材纤细、瘦削。上世纪60年代，一颗黑痣出现在他的右太阳穴，并持续增大变黑直到他去世。上世纪70年代晚期和80年代，霍洛维茨身体渐渐发福，但他不像许多老年人身板走形，而是始终保持完美的身材。晚年的霍洛维茨头发开始变得稀疏和灰白，80年代初他还曾染过头发。
习惯
霍洛维茨是个典型的夜猫子，他经常中午才起床，吃一点简单的早餐后，出去散步两英里。他就寝的时间一般是在凌晨2点到4点之间。就像他同时代的许多人一样，霍洛维茨年轻的时候是个烟鬼。年美国军医总长发布报告指出吸烟与肺癌等身体疾病有关，霍洛维茨因此大大地减少了吸烟量，到80年代中期，他完全戒掉了烟瘾。霍洛维茨饮酒也很有节制，晚年他完全戒除了酒精。
爱好
霍洛维茨一直喜欢登山和远足，直到年静脉炎发作。他也喜欢钓鱼，偶尔还参加摔跤、拳击、篮球和垒球（他最喜欢的对是纽约Mets队和圣路易斯的Cardinals队）等体育运动。在家他最喜欢和朋友们玩扑克牌，他的卡纳斯塔纸牌玩得尤其在行。霍洛维茨喜欢看电影。早年，他曾为了看一场电影取消了一场演奏会。上了年纪以后，他在旅途中随身携带录像机，经常租电影看。他最爱看动作片和科幻片（《终结者》是他的最喜欢的影片）。霍洛维茨上世纪50年代起开始搜集琴弓系带，到他去世的时候，他已经搜集了将近条。
霍洛维茨演奏肖邦船歌
心理疾病
霍洛维茨一生不是大喜就是大悲，情绪极其不稳定。尽管没有确切证据说明霍洛维茨曾经因此住院治疗过，并在60年代和70年代早期接受过电击疗法。80年代早期，霍洛维茨接受心理治疗师的意见开始使用抗抑郁类药物，但这严重影响了他的演奏。年他停止了用药。
生理疾病
年，切除阑尾手术，静脉炎，年切除前列腺，霍洛维茨受到肠胃紊乱的困扰，包括痉挛性结肠炎，这曾对他完成演奏构成巨大挑战。在上世纪50年代，霍洛维茨通过严格控制饮食（吃低脂、低盐、清淡的蔬菜、鱼和水）使肠胃紊乱得到控制，晚年，霍洛维茨通过每天步行两英里保持健康。霍洛维茨近视，需要经常戴眼镜，但他照相时不喜欢戴。
钢琴
早在年，作为结婚礼物，斯坦威（Steinway）送给霍洛维茨夫妇一架Steinway牌D型钢琴，编号为#CD。C打头编号的钢琴是斯坦威公司专门为音乐会打造的。D代表钢琴的尺寸，当时那台为九英尺长。
在40年代早期，霍洛维茨换了一台编号为CD的钢琴，这架钢琴一直保存在他纽约的家里，-年期间和-年期间他一直使用这架钢琴独奏和录音。
年，他的巡回演奏使用的是CD型钢琴（他形容那架钢琴的声音比他自己的那架更柔美，更像人声）。CD随后被用于音乐会和录音，直到年底它经受了致命的失败后退役。
CD被霍洛维茨放置在他新密尔福德的夏季度假屋里，它取代了CD成为霍洛维茨在到年间最后为哥伦比亚公司录音时所使用的钢琴。
CD75，年制造，被弗兰茨·摩尔（FranzMohr），霍洛维茨的调音师在Steinway的地下室里发现，经他修复后，用于霍洛维茨-年之间的演奏。
CD是霍洛维茨的最后一架钢琴，被他选做家用，避免旅行时从三楼的起居室里拖出CD的不便。CD被用于年和年霍洛维茨在家录音时用。
录音
-：RCA美国广播公司
-：哥伦比亚大师作品公司
-:RCA美国广播公司
-:德意志留声机唱片公司
:索尼古典公司
霍洛维茨演奏斯科里亚宾练习曲
退隐期
-:因阑尾炎和静脉炎退隐，可能处于抑郁期-:因神经崩溃，过于集中的演奏档期和结肠炎暂时离开演奏舞台，但继续保持录音。
-:不名原因的退隐，可能处于抑郁期，但继续保持录音。
-:由于对药物副作用影响演奏效果的不满而退隐。
-:最终退隐，继续录音直到去世。
最后的一句话
“拜托，今晚不要鸡，也不要那天晚上我们吃得鲑鱼，我想吃一条美味的蒸板鱼。”
墓地
霍洛维茨的墓是托斯卡尼尼家族在米兰纪念公墓的一部分。在米兰市中心的北部，入口在纪念广场上，离沃尔塔（Volta）港不远的地方。托斯卡尼尼公墓距离入口大门约英尺，旺达和索尼娅也葬在这里。年，有人进入墓穴并打开了旺达的棺材盗取珠宝。
遗愿
霍洛维茨的遗书在他死后被保存在纽约。他的房产价值-万美元，他把房产留给了他的妻子旺达，霍洛维茨的经纪人PeterGelb（后来成为索尼古典公司的总裁）被提名与旺达一起成为他遗产的共同执行者。他的知心女友GiulianaLopes分得25万美元。另外，霍洛维茨还拨出30万美元给Juilliard音乐学校资助钢琴专业学生，并约定学校不以他的名义举行钢琴比赛。根据他的遗愿，他的大量书信、音乐、录音捐赠给了耶鲁大学音乐图书馆。到旺达去世时，他的大量遗产已经捐给了慈善机构，目前的的录音唱片版税依然源源不断的进入这些基金会。
名言
我很出名，但并不著名。
完美本身就是不完美。
宁可犯自己的错误也不重复别人的错误。
我的未来在我的过去里，我的过去在我的当下。我必须马上就使我的当下变成我的未来。
当我在台上的时候，我是王，没有人可以干涉我，因为我正在演奏，它必须是我内心里最好的作品。
我是个将军，我的士兵是琴键，我不得不给他们命令。
我是个完美主义者，在我走上舞台前，我必须确信我的鞋带是否系紧，我的钮扣遮是否扣紧。如果他们开了将是很可怕的事情。
我的脸就是我的护照。
钢琴就是88个键的乐队。
当你的琴弹到一定程度时，你会觉得所有的作品都很难。
你可以像击打打字机键盘那样击打钢琴，然而音乐在哪里呢？音乐在音符的后面。音乐的意义在于：当你翻开乐谱时，你从它的后面而不是从它的这一面揭示出它的精神之所在。
钢琴家可以坐下来以一种方式弹奏某一乐段，然后再以另一种方式强调另一乐段，但不管怎样，他必须做点什么而不仅仅是照本宣科地弹奏。最坏的事情就是什么也不做。即使这不得不做的事情是你不喜欢做的，你也必须去做！印在纸上的乐谱固然是重要，对它的阐释却是我毕生努力的目标。
钢琴音乐家在研究和弹奏一部作品时，必须使自己沉浸或进入到产生该作品的文化与时代中去。他应该熟悉该时代的绘画。诗歌和音乐--所有的音乐，而不仅仅是钢琴曲。
霍洛维茨演奏普罗科菲耶夫托卡塔
最重要的事情是设法使打击乐器成为歌唱的乐器。钢琴教师们应该向学生们强调这一点。但目前的情形似乎是：很少有教师实际上这样去做，那极少数试图这样去做的教师也往往不被他的学生们理解。我用来获得一种歌唱效果的方式是大量使用断音踏瓣（damperPedal）。当你从一个和弦转变为下一个和弦时，断音踏瓣能保持一段时间的抑制，从而使两个谐音得以暂时重叠，而作为滑音踏瓣的结果，一种歌唱的性质或效果便产生出来。可以说，在一个管弦乐队中，没有任何一种乐器能够产生出这样的音质和效果。
人们经常向我问及据说我具有的那种非凡技巧，但其实我根本就没有什么非凡的技巧。是有一种技巧，那就是能够在钢琴键盘上快如水银泻地般地弹奏出不同的音阶。这种技巧是需要的，但只要对它听上两三分钟，人就会感到厌烦和疲倦。你看见了墙角的那台钢琴？那台钢琴能发出既宏亮又柔和的音响，但在宏亮和柔和之间，它还能弹奏出许许多多不同层次不同色调的音响。我现在把能够弹奏出丰富多变的音响称为技巧，我竭力追求的也正是这样一种技巧。我并不拘泥于任何方法，因为我根本不相信所谓方法。我认为每一位钢琴家无论在技巧上还是在风格上，都必须最终摸索出自己的方式。
摹仿总是拙劣的，任何摹仿都是如此。你必须自己去感索去寻找去发现。
钢琴家不应该怕冒风险。当我为听众弹奏时，我常常冒险作一些尝试。有时候这种冒险被证明是正确的，有时候则不。但是为了正确地揭示出作品的精神，只要需要冒险，我是不惧怕去作冒险尝试的。
一部作品不应该始终以一种方式去弹奏。我就从未这样。在独奏音乐会上，我可以一场接一场地弹奏同一部作品，但我总是以不同的方式弹奏它，正因为它始终是不同的，所以它始终是新颖的。
听众们都更愿意在一天中的这段时间去听音乐会，在这段时间里，一方面他们的感觉更为灵敏，另一方面他们也更为轻松自若。
说到练琴，我通常每天只练1～2小时。练得太多并没有好处，一旦你的弹奏变得过于机械，再继续弹下去就有害无益了。
偶尔弹错几个音符并不是什么罪过。
艺术家每天都在自我超越，所以永远不可能有最后的终极性的阐释。对作品的阐释永远在变化，如果我在同一个月中就同一部作品录四次音，我相信每一次录音的效果都彼此不同。钢琴艺术家不是自动生产线上的工人。
录音就像照相，有时候你能认出是那人，有时候则认不出是那人。这种情形在录制唱片时经常发生。
如果你希望成为作曲家，那就正像你希望成为一名画家一样，你不能从毕加索最后的作品开始，而必须从他最初的岁月开始，然后逐渐过渡到你自己的今天。如果你从最后的岁月开始，那么此后你往哪里去呢？
在今天这样的时代，你很难既是一名成功的钢琴家同时又是一名作曲家。
教育中很重要的一部分应该是学会自己教育自己。在我教学的时候，我极少走到钢琴前告诉学生应这样弹奏而不应那样弹奏。学生必须自己把自己所要表现的东西表现出来。诀窍在于：不要把你自己的风格和个性强加给你的学生。
艺术家必须自己开创自己的事业。他必须自己证明他能够做什么。
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